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  对设计师来说,写生不应当以画的漂亮为目的,而是通过写生感知和理解外部世界。和摄影相比,手工写生纪录的“效率”会低很多,但通过这个缓慢的过程,对观察对象的理解会加深很多。尤其在当前,大量图片信息充图书和网络,通过写生的方式缓慢地去观察和感知世界有特殊意义。每一次写生,都是一个观察、理解和描述的过程。画的不是客观事物本身,而更多是写生者所关注的东西。在不同时期的写生中,张东的关注点会有所不同,包括城市空间,建筑形态,植物形态,色彩、明暗,虚实,光影、材质肌理等。

  正如语言作为思维的工具会影响一个人的思考方式,采用手绘作为设计思考的工具,显然对于张唐景观也有深远的影响。平立剖的推敲有利于设计师对尺度和空间关系的把握;快速草图研究整个场所氛围,比较各种可能性;细节大样草图探讨材料工艺。手绘的手工属性可以帮助设计师静下心来,进入设计的内容里,仔细体会品味。通过手绘,设计师关注的不是时尚流行的形式,而更多的是氛围格调、空间关系、人的感受;不是炫丽丰富的色彩,而更多的微妙的材质肌理对比;不是华贵的装饰,而是工艺的合理性和设计的耐久性。手绘的不精确性也导致了我们在设计中既重视理性思考也重视感觉,既重视分析也強调直观把握。

  对于很多人来说,难以分辨一张画的好坏和画中设计的好坏,甚至很多时候将设计师的水平等同于他的画图水平。手绘作为表达设计意图的工具,评价它的好坏应该是看它是否将设计意图尽量准确地传达,能起到充分交流时作用而不仅仅是它本身是否漂亮。如果说在设计概念产生发展和完善过程中,手绘起到帮助设计师自己思考的作用,那么当设计到了一定程度,手绘的主要作用就成了帮助设计师之间或设计师和甲方交流想法。我们内部设计师之间的交流会采用手绘,可能是各种形式:平面、断面、简单透视或各种可能性的对比,相对简单,便于快速交换意见;设计师和甲方的交流会相对正式一些,这时,平立剖经常由电脑制作,呈现给甲方的手绘主要是各种更直观的三维透视图,包括鸟瞰、人视点透视、轴测等。这个阶段的关注点包括整体氛围和意境、空间和行为、材质和光影。

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